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京胡于清乾隆年间在胡琴基础上改制而成,因主要用于京剧伴奏而得其名。京胡:原称“胡琴”,早也称“二鼓子”。京剧的主要伴奏乐器,其名也是因用于京剧伴奏而得。京胡是在清乾隆五十年(17左右,随着京剧的形成在胡琴的基础上改制而成的弦乐器,至今已有200余年历史。早的京胡,不仅琴杆短,琴筒也小,为了能拉高调儿,还有蒙皮的,而且是用软弓子(不张紧弓毛)拉弦。
19世纪以后,才开始出现硬弓。现安徽,山东,河南,四川等地仍有保留用软弓演奏,音色较硬弓演奏的柔软,并有一种特殊的碎弓效果,演奏技巧也很高,而硬弓的发音则刚劲,嘹亮。20世纪上半叶,京剧演员不断降低音高,讲究行腔圆润,京胡的结构也随之变化,琴杆,琴筒不断加长。嗣后,京胡逐渐流行全国,在北京尤为盛行。
20世纪30年代,京剧空前兴盛,京胡的制作也出现了繁荣时期,不但乐器行业的牌匾改为胡琴铺,就连京剧界的名琴师们也招聘工人制卖起京胡来。有的在制作工艺上采用打光剂代替打蜡。使竹皮表面光泽细润,深得爱好者的称赞。
早的京胡琴杆很短,琴筒也小,用软弓拉奏,当时,人们把它称为软弓京胡。19世纪以后,京胡逐渐开始用硬弓拉奏,琴杆,琴筒不断加大,京胡也逐渐在各地流行起来,特别是在北京尤为盛行。京胡主要由琴杆,琴筒,琴码,琴弦和弓子等部件构成。京胡的琴筒呈圆筒状,是京胡的音响共鸣部分,琴弦的振动通过弦马传至琴筒,使筒内空气振动,发出清脆明亮的音色。演奏京胡时,演奏者将琴筒放在左腿上,左手按弦,右手持弓拉奏。
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辛亥女杰唐群英是辛亥时期与黄兴、宋教仁、秋瑾等一起奋斗的志士。她青少年时代即忧国忧民,并在追求真理过程中逐渐形成了以"天下兴亡,人皆有责"和"男女平等"为主要内容的女权思想。之后她追随孙中山,投身,并以"双枪女将"的威名踊跃投入到推翻清王朝的武装中。民国初年,她积极推进妇女参政运动,掀起了近代的妇女解放运动高潮,其女权思想也为后来的妇女解放运动奠定了思想理论基础。世纪以来,我国出土了大量的战国,由此可以真切地目睹到实物上的墨迹和铭刻,为了解当时书写群体所从事的书写活动提供了重要的线索。本文试图利用出土的战国文字资料结合传世的历史文献,从史官、工官的职司和士人传抄古籍三个方面来探讨战国时期书写群体的形成。
对安阳修定寺塔模印花砖的考证表明,其时代上限为北朝晚期,下限为隋代,整体风貌呈现隋代的特征。安阳修定寺塔的修造年代不会晚于隋代。该塔砖图像内涵复杂,有文化因素,也有波斯文化因素,并且融入了汉文化因素。