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从历来讲，琴的种类和规格很多，从结构，形态上看，大致可分为四类，即全音阶手风琴，半音阶手风琴，键钮式手风琴和键盘式手风琴。全音阶手风琴结构非常简单，相当于口琴增加了风箱，右手部分有十来个键钮供演奏曲调，左手部分有两个键钮担任伴奏，在同一键钮上，推拉风箱发出不同高度的两个音（与口琴发音相似），琴上没有背带，完全靠双手托琴，全音阶手风琴的大缺点是不能转调，如若变调则需另换一架琴演奏。
半音阶手风琴是为转调带来了方便，左右手两部分的键钮数量都有所增加，加之此琴推拉风箱发音高度不同，所以这种琴音域很宽，半音阶手风琴也无背带，仍靠双手托琴演奏。键钮式手风琴（亦称新半音阶手风琴，巴扬）装上了背带，这对双手来说是一大解放，另外推，拉风箱发音高度一致，这样使风箱的变换和运用也获得了很大的自由。
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键钮式手风琴左手部分的键钮数量大大增加而且排列相当科学，因此沿用至今。使用的键钮式手风琴包括了五排键钮。在我国主要使用五排样式的键钮手风琴。键钮式手风琴大的优点在于十二平均律中的半音阶上下行。在上世纪的六十年始出现了键盘式手风琴，从此手风琴便分成键钮式，键盘式两大类，二者并行发展。
键盘式手风琴左手部分其结构与键钮式手风琴完全一样，只是将右手部分的键钮改为钢琴式的键盘。可能是由于钢琴的原因，这一改进使手风琴这件欧洲民间乐器迅速在全得到广泛的普及。 贝司是左手键钮，对位低音和和旋的统称。
手风琴一般是以贝司来分，譬如8贝司，32 贝司，48贝司，96贝司和120贝司。常见类型键钮式手风琴（或称巴扬）：左右手都为键钮的手风琴。分为B系统和C系统，B系统琴右边一排的一个白键钮音是B音，C系统琴右边一排的一个白键音为C音。B系统在俄罗斯较为广泛流传，C系统在欧洲比较多。而我国这两种系统的琴都比较流行。
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汉代文献可见"戏车"的文字，联系后世文献"戏车轮"等记载，可知"戏车"似即"戏车轮"，即以车轮作为舞弄道具的表演形式。汉代画象资料有反映"舞轮"表演的画面。这种曾经被列入"百戏"的演艺形式，体现了车轮制作工艺的技术环节受到社会的重视，其意识背景或与古人对于"轮人为轮"技术内心怀有的神秘感有关。后世文献所见"舞轮伎"或称"戏车轮者"，是"舞轮"表演的演员。"舞轮"又称作"轮舞"。其基本形式是"取车轮""于掌上而跳弄之"或曰"将一只车轮掷弄于手中"。此外，又有"轮!"等特殊形式。认识和理解相关文化现象，应当关注当时的交通生产和交通生活及其对于社会文化包括方式的影响。追溯"舞轮"表演的早期渊源，或许可以参考!!"以其阴关桐轮而行"的故事。3年，四川省彭山县发现一座北宋钱币窖藏，出土钱币重约4公斤。钱币种类包括西汉半两、两汉五铢、大泉五十，直百五铢、太平百钱，东晋五金、陈五铢，北魏永安五铢、北齐常平五铢、北周五行大布，唐开元通宝、乾封泉宝、会昌开元22种，后晋天福元宝、后周周元通宝、前蜀永平、通正、天汉、光天、乾德、咸康元宝、南唐唐国通宝、大唐通宝，北宋宋元通宝。其中，该窖藏清理出会昌开元背穿上"永"字钱与前蜀永平元宝各一枚，均属钱币。前一种钱的发现，证实唐永州的确铸行过此钱。后一种钱的出土，说明前蜀王建铸行过这类年号钱。上述钱币的出土，对钱币界长期以来有关这两种货币是否铸行的争论提供了新的佐证。
为配合城镇基建，偃师市管理局先后抢救性发掘了三座唐代墓葬。共出土156件，其中M1～M2出土的俑类服饰、发髻已接近盛唐时期形式；M3已不见陶质随葬俑群，取而代之的是制作粗犷的铁质动物。同时三方墓志的出土，为界定豫西地区隋唐墓葬的分期提供了新的标尺。
