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仍沿用银元作为价格单位。1928年国民草拟了《国币条例草案》15条,确定“本位币:银币一圆”,“以库平纯银六钱四分零八毫为价格单位,定名曰圆”。“一圆银币总重量为七钱二分,银八九、铜一”。
清朝时期除了曾经正式发行流通过面值库平一两的的银元,中和地方行省只铸造过三四种面值库平一两的银元样币,没有正式发行流通。自清朝末年一直到1930年代初,为当时大的银本位家,一直存在“两元之争”。但银元始终占据上风,这是由于并非银元的发明国。银元鼻祖西班牙本洋和后来的墨西哥鹰洋的重量约合库平七钱二分,英国、法国、日本、美国发行的银元也都跟随效仿。
细节明澈如微,用极其细腻的笔触描绘物象,故“ 工笔” 。“ 写意” 相对工笔来说,用豪放简练的笔墨描绘物象的形神,抒发作者的感情。它要有高度的概括能力,要有以少胜多含蓄意境,落笔要准确,运笔熟练,要能够得心应手,意到笔到。上色等多个方面。写意和兼工带写三种形式。敷色层层渲染用笔就是画笔工整细腻字画分为工笔按照艺术的手法来分用墨用笔构图艺术分类表现在其艺术手法国字画与西画相比还有自己独特的特征兼工带写的形式则是把工笔和写意进行了综合地运用。
所以常常也称“ 远近法” 。西画一般是焦点,就和照相机拍照一样,字画就不一定固定在一个立脚点上作画,也不受固定视域的局限,它可以根据作者的感受和需要,移动立脚点作画,把见得到和见不到的景物都表现在作品上,也不受时令的界限,这种散点和多点方法是西画所没有的。
染互用,干,湿,浓,淡,黑合理调配。字画的用墨之妙,在于浓淡相生,浓处精彩而不滞,淡处灵秀而不晦,浓中有淡,淡中有浓,浓又有浓和次浓,淡又有稍淡和更淡,有灵活用笔的特色。如当代画家李苦禅画的墨荷,水墨淋漓,洒脱奔放。朱宣咸的极其热烈,奔放,老辣。在用笔和用墨方面包容与大气磅礴的艺术风貌。方圆等变化转折顿挫疾缓是字画造型的重要部分。古人总结出了十八描的线条运用法。点皴用墨讲究勾以表现物体的质感用笔讲究粗细字画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处,二者结下了不解之缘,古人早有“ 书画同源” 之说。但二者也存在着差异,书法运笔变化多端,尤其是草书,要胜过绘画,而绘画的用墨丰富多彩,又超过书法。笔墨二字被当作字画技法的总称,它不仅仅是塑造形象的手段,本身还具有独立的审美价值。
晚清流入的外国银元还有:英国贸易银元,因币面铸有一个持杖的不列颠女神站像,俗称人洋或站洋、站人(是英国在印度境内和在专为在境内流通而铸造的一种银元,背面铸有图案花纹及中文“壹圆”两字。该币由、新加坡、上海等地的英国银行发行,总共发行约1.5亿枚,流行于两广、闽浙、沪宁一带);日本银币,因币面有龙纹,俗称龙洋或龙番;其他尚有美国的贸易银元、法国的安南银元等。
户部所制的这几套银元,制作都极精美,有标准币之称,但都未正式发行。光绪三十四年(公元1908年)天津造币总厂制造光绪元宝银元一套,币面计重为:库平七钱二分、一钱四分四厘、七分二厘共三等币值,回复到了币面看似计重,实际当作一元、二角、一角流通。这是光绪年间造发行的仅有的一套银元。