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墨西哥于1821年独立后，1824年开始铸造墨西哥银元，因币面花纹有鹰鸟，俗称鹰洋，误称为英洋，华北各地又称之为正英。据1856年伦敦造币厂对流通的银币的一次化验，证明墨西哥银元含纯银371.57英厘（grain），值英币50.21便士，而西班牙加银元含纯银370.9英厘，值英币50.12便士。
银元一直在的流通领域里占有重要的位置。银元，起源于上海银饼。清朝末年，上海一些富商经营“沙船”生意，这种船专营由北方运盐到上海，由南方运黄沙到北方，这种黄沙混合石子和泥土叫作“三合土”，是建筑物的主要材料。这种运沙船厂，雇用大量员工，每月发工资时，为避免秤量碎银引起争执，故就让富商王永盛、郁深盛等人自铸银饼，规定每一银饼值白银5钱。
细节明澈如微，用极其细腻的笔触描绘物象，故“ 工笔” 。“ 写意” 相对工笔来说，用豪放简练的笔墨描绘物象的形神，抒发作者的感情。它要有高度的概括能力，要有以少胜多含蓄意境，落笔要准确，运笔熟练，要能够得心应手，意到笔到。上色等多个方面。写意和兼工带写三种形式。敷色层层渲染用笔就是画笔工整细腻字画分为工笔按照艺术的手法来分用墨用笔构图艺术分类表现在其艺术手法国字画与西画相比还有自己独特的特征兼工带写的形式则是把工笔和写意进行了综合地运用。
所以常常也称“ 远近法” 。西画一般是焦点，就和照相机拍照一样，字画就不一定固定在一个立脚点上作画，也不受固定视域的局限，它可以根据作者的感受和需要，移动立脚点作画，把见得到和见不到的景物都表现在作品上，也不受时令的界限，这种散点和多点方法是西画所没有的。
染互用，干，湿，浓，淡，黑合理调配。字画的用墨之妙，在于浓淡相生，浓处精彩而不滞，淡处灵秀而不晦，浓中有淡，淡中有浓，浓又有浓和次浓，淡又有稍淡和更淡，有灵活用笔的特色。如当代画家李苦禅画的墨荷，水墨淋漓，洒脱奔放。朱宣咸的极其热烈，奔放，老辣。在用笔和用墨方面包容与大气磅礴的艺术风貌。方圆等变化转折顿挫疾缓是字画造型的重要部分。古人总结出了十八描的线条运用法。点皴用墨讲究勾以表现物体的质感用笔讲究粗细字画与书法在工具及运笔方面有许多共同之处，二者结下了不解之缘，古人早有“ 书画同源” 之说。但二者也存在着差异，书法运笔变化多端，尤其是草书，要胜过绘画，而绘画的用墨丰富多彩，又超过书法。笔墨二字被当作字画技法的总称，它不仅仅是塑造形象的手段，本身还具有独立的审美价值。
清朝时期除了曾经正式发行流通过面值库平一两的的银元，中和地方行省只铸造过三四种面值库平一两的银元样币，没有正式发行流通。自清朝末年一直到1930年代初，为当时大的银本位家，一直存在“两元之争”。但银元始终占据上风，这是由于并非银元的发明国。银元鼻祖西班牙本洋和后来的墨西哥鹰洋的重量约合库平七钱二分，英国、法国、日本、美国发行的银元也都跟随效仿。
在沿海地区流通的是西班牙银元，又称柱洋、本洋。系1535-1821年间西班牙在拉丁美洲（墨西哥、秘鲁等地）铸造的银币。16世纪末，本洋开始流入，但到战争前，仅作为的一种玩物或收藏品，并没有成为真正的货币。后流通于长江中下游各省及河北、广东、福建等地。
